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（接上页之二） 第五节 绝句 绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现之前就有了。 （一）律绝 律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （甲）五言绝句 （1）仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄。仄仄仄平平。 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽。黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 另一式，第一句改为平平平仄仄，其余不变。即： 平平平仄仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 听筝 李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。即： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 （乙）七言绝句 （1）仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 为女民兵题照 毛泽东 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 另一首，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 （2）平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。 跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见。 跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。 跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。如： 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，第三字必须是平声；七律“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄声，则第五字必须是平声。例如： 夜宿山寺 李白 危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人。 绝句，原则上可以不用对仗。如果用对仗往往用在首联。例如： 八陈图 杜甫 功盖三分国，名成八卦图， 江流石不转，遗恨失吞吴。 但是，尾联用对仗的，也不是少见的。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。例如： 绝句四首 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”名称的来源，那是不对的。但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后两联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前两联，首联不用对仗；或截取后两联，尾联不用对仗。 （二）古绝 古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律师格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面两种情况之一的，应该认为是古绝： （1）用韵律； （2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。 上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律绝也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就可以认为是古绝。例如： 悯农（二首） 李绅 春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦 江上渔者 范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 从上面所引用的三首绝句中，已经看出，古绝是可以不依律句的平仄的。 即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如： 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月。低头思故乡。 平平平仄平，平仄仄仄平。 平平仄平仄，平平平仄平。 “疑是”局用“平仄仄仄平”。不合律句。“举头”句不粘，“低头”句 不对，所以是古绝。 五言绝句比较常见，七言绝句比较少见。例如： 三绝句（选二） 杜甫 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。 当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚，因为在律诗兴起之后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 经查“一”是多音字，有一声，二声和四声（即古时读入声）。 第六节 古体诗 古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，在这一节里叙述。 （一）古体诗的韵 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。前面讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面。 上声29韵： 1董dǒng、2肿zhǒng、3讲jiǎng、4纸zhǐ、5尾wěi、6语yǔ、7麌yǔ、8荠jì、9蟹xiè、10贿huì、11轸zhěn、12吻wěn、13阮ruǎn、14旱hàn、15潸shǎn、16铣xiǎn、17篠xiǎo、18巧qiǎo、19皓hào、20哿gě、21马mǎ、22养yǎng、23梗gěng、24迥jiǒng、25有yǒu、26寝qǐn、27感gǎn、28俭jiǎn、29豏xiàn 去声30韵： 1送sòng、2宋sòng、3绛jiàng、4寘zhì、5未wèi、6御yù、7遇yù、8霁jì、9泰tài、10卦guà、11队duì、12震zhèn、13问wèn、14願yuàn、15翰hàn、16谏jiàn、17霰xiàn、18啸xiào、19效xiào、20号hào、21箇gè、22祃mà、23漾yàng、24敬jìng、25径jìng、26宥yòu、27沁qìn、28勘kān、29艳yàn、30陷xiàn 入声17韵： 1屋wū、2沃wò、3觉jué，jiào、4质zhì、5物wù、6月yuè、7曷hé、8黠xié、9屑xiè、10药yào、11陌mò、12锡xī、13职zhí、14缉jī，qī、15合hě，hé、16葉yè、17洽qiá （我的认识：现代习惯上是阴阳上去四声，入声没有了。据网上资料介绍，入声是汉语调类之一，以塞音（p、t、k）结尾，发音比较短促，现代普通话和大部分北方方言没有入声，已将入声归入阴平、阳平、上声、去声四声，南方地区的吴语、粤语、赣语、闽语等方言还保留着入声。 对古体诗的平声韵30、上声韵29、去声韵30、入声韵17共106个韵分析看：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。上声即第3声，去声为第 4声，入声在普通话里被分到阴阳上去四声当中。 上、去、入三声均为仄韵。其中上声29个中有5个是四声而非三声，他们是，8荠jì、9蟹xiè、10贿huì、14旱hàn、29豏xiàn；去声30个中有一个28勘kān是平声；至于入声17个中阴平声1屋wū、12锡xī、14缉jī三个，阳平声3觉jué，7曷hé、8黠xié、13职zhí、17洽qiá五个，上声15合hě一个，去声2沃wò、4质zhì、5物wù、6月yuè、9屑xiè、10药yào、11陌mò、16葉yè八个。就这样把入声分别给阴平3个，阳平5个，上声1个，去声8个。由于我们北方人不会发短促的入声，只能了解这个知识罢了。） 古体诗用韵比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上韵通用也行，但必须是邻韵才通用。平上去三声分15类，入声分8类，即使这样仍有7个韵是独用的。因为我没有写古体诗的计划，这些分类就不记录了。 （二）柏梁体 有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。 （三）换韵 律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵，可以连着两个平声韵，连个两个仄声韵，也可以平仄韵交替。 （四）古体诗的平仄 古体诗的平仄没有任何规定。唐宋以后所谓古风在平仄上也应该是完全自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。 （五）古体诗的对仗 古体诗的对仗是极端自由的，一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律的要求。 并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同： （1）在近体诗中同字不能相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。” （2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。 （六）长短句（杂言诗） 杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。 （七）七律的古风 这些古风有很多律诗的特点，主要表现在： （1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。 （2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 （3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。 （4）仄声韵和平声韵完全是交替的。 （5）韵部完全依照韵书，不用通韵。 （6）大量地运用对仗，而且多数是工对。 第三章 词律 第一节 词的种类 词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。它和乐府是同一类文学体裁。 词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为58个字以内为小令，59-90个字为中调，91个字以上为长调。 （一）词牌 词牌就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词共有一千多个格式（这些格式称词谱）。把每种格式起个名字叫词牌。 关于词牌的来源，大约有下面三种情况： （1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》、《西江月》《风人松》《蝶恋花》等。都是来自民间的曲调。 （2）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》、《秦楼月》、《望江南》、《谢秋娘》、《忆江南》、《如梦令》、《忆仙姿》、《念奴娇》、《大江东去》等。 （3）本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。凡是词牌下注明“本意”的，就是说词牌同时也是词题。 （二）单调、双调、三叠、四叠 单调的词往往就是一首小令。它像一首诗，只不过是长短句。例如： 如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。 双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分成前后两阙。两阙的字数相等或基本上相等，平仄也同。三叠就是三阙，四叠就是四阙，但这样的词很少见。 第二节 词谱 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱规定的字数。平仄以及其他格式来写词，叫作“填词”。（下划线为两可，黑体为韵脚） （1）忆江南（27个字，又作望江南、江南好、梦江南等） 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 忆江南 刘禹锡 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ （2）浣溪沙（42字，沙或作纱，或作浣沙溪） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 （3）菩萨蛮（44字） 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。 平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。 菩萨蛮 毛泽东 赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。 当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。 （4）采桑子（44字，又名丑奴儿） 平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中， （5）卜算子（44字） 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。 卜算子（咏梅） 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 （6）减字花木兰（44字） 平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 减字花木兰（广昌路上） 毛泽东 漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。 此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。 （7）忆秦娥（46字） 平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（叠三字），仄平平仄，仄平平仄。 忆秦娥（娄山关） 毛泽东 西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。 （8）清平乐（46字） 平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 清平乐（六盘山） 毛泽东 天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万！ 六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？ （9）西江月（50字） 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。 西江月 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （10）浪淘沙（54字） 仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。 仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。 浪淘沙（北戴河） 毛泽东 大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？ 往事越千年，魏武挥鞭。东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间！ 注：燕读平声。 （11）蝶恋花（60字，又名鹊踏枝） 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 注：第四句结尾平仄仄，可以仄平仄。 蝶恋花（答李淑一） 毛泽东 我失骄杨君失柳，杨柳轻飏，直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。 （12）渔家傲（62字） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄仄，平平仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄仄，平平仄仄平平仄。 渔家傲（反第一次大“围剿”） 毛泽东 万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤。前头捉了张辉瓒。 二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干。不周山下红旗乱。 （13）满江红（93字） 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄。仄平平仄仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄仄平平，平平仄。 满江红 岳飞 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 （14）水调歌头（95字）（15）念奴娇（100字）（16）沁园春（114字），这三种词谱略。 第三节 词韵，词的平仄和对仗 （一）词韵 关于词韵，没有任何正式的规定。《词林正韵》把平上去三声分成14部，入声5部，共19部。 平上去声14部： （1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。 （2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。 （3）平声支微齐、又灰半，上声纸尾荠、又贿半，去声寘zhì未霁、又泰半、队半。 （4）平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。 （5）平声佳半、灰半，上声蟹、又贿半，去声泰半、卦半、队半。 （6）平声真文、又元半，上声轸吻、又阮半，去声震问、又愿半。 （7）平声寒删先、又元半，上声旱潸铣、又阮半，去声翰谏霰、又愿半。 （8）平声萧肴豪，上声篠xiǎo巧皓，去声啸效号。 （9）平声歌，上声哿gě，去声箇gè。 （10）平声麻、又佳半，上声马，去声祃má，又卦半。 （11）平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。 （12）平声尤，上声有，去声宥。 （13）平声侵，上声寝，去声沁。 （14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。 入声5部： （1）屋沃 （2）觉药 （3）质陌锡职缉 （4）物月曷hé黠xiá屑叶 （5）合洽 这19部大约只能适合宋词的多数情况。平韵仄韵的界限很清楚。只有上去两声可以通押。 （二）词的平仄 词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。 三字句：它是用七言或五言律句的三字尾。即平平仄、平仄仄、仄平平、平平仄。 四字句：它是用七言律句的上四字。即平平仄仄、仄仄平平。 六字句：它是四字句的扩展，把平起变为仄起，仄起变成平起，从而扩展成六子句。即仄仄平平仄仄、平平仄仄平平。 八字句：它往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三句用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。 九字句：它往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成。 十一字句：它往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。 二字句：它一般是平仄，而且往往是叠句。 一字句：它很少见，只有十六字令的第一句是一字句。 一字豆：一字豆是词的特点之一。有些五字句，实际上是上一下四。如“望长城内外”，望字就是一字豆，长城内外是四字律句。 特种律：这主要指比较特别的仄脚四字句和六子句。仄脚四字律句是平平仄仄，但特种律句则是仄平平仄，第三字必平；仄脚六字律句是仄仄平平仄仄，但特种律句则为仄仄仄平平仄，第五句必平。 拗句：大多数词牌没有拗句，但也有少数词牌用一些拗句。 （三）词的对仗 词的对仗，有固定的，也有自由的。 如“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”，这种两句对两句的对仗，称为扇面对。 词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二。词的对仗可以允许同字相对。如：“千里冰封。万里雪飘”。 第四章诗词的结构及其语法特点 第一节 诗词的节奏 （一）诗词的一般节奏 这里讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏是以两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句、七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。如下表： 三字句：平平----仄 仄仄----平 平----仄仄 仄平----平 四字句：平平---仄仄 仄仄---平平 五字句：仄仄---平平---仄 平平---仄仄---平 平平---平仄---仄 仄仄---仄平---平 六子句：仄仄---平平---仄仄 平平---仄仄---平平 七字句：平平---仄仄---平平---仄 仄仄---平平---仄仄---平 仄仄---平平---平仄---仄 平平---仄仄---仄平---平 从这个角度看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是基本正确的：因为第一、三、五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、四、六字在节奏点上，所以必须分明。 意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组、一个介词结构、或一个句子形式；所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏分开，每一个双音节常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。例如： 西风---烈，长空---雁叫---霜晨---月。（毛泽东） 指点---江山，激扬---文字，粪土---当年---万户---侯。（毛泽东） 同时，节奏点也是可以移动的，移动之后，就成为了下面的另一种情况： 三字句：平---平仄 仄---仄平 平---仄仄 仄---平平 五字句：仄仄---平---平仄 平平---仄---仄平 平平---平---仄仄 仄仄---仄---平平 七字句：平平---仄仄---平---平仄 仄仄---平平---仄---仄平 仄仄---平平---平---仄仄 平平---仄仄---仄---平平 例句： 须---晴日。（毛泽东） 雨后---复---斜阳。（毛泽东） 六亿---神州---尽---舜尧。（毛泽东） 实际上，五字句和七字句都可以分成两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句分成四三。这符合大多数的情况。但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这种方法概括的。例如折腰句，按语法结构是三一三。如陆游《秋晚登城北门》：“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”，如分两半，只能是三四，而不能分成四三。 在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。 节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开，节奏的问题就清楚了。 （三）词的特殊结构 词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。在这里语法结构对词的节奏是起决定作用的。 第二节 诗词的语法特点 由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则的制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。 （一）不完全句 本来，散文中也有一些不完全句，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。所谓不完全句，一般指没有谓语，或位于不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句 应当指出，所谓不完全句，只是从语法上分析的。我们不能认为诗人们有意识的造成不完全句。诗的语言本来就是一幅画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只是强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精练得多。 （二）语序的变换 在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序做适当的变换。如七律《送瘟神》：“六亿神州尽舜尧”，“六亿”置于“神州”之前，是依平仄规则“仄仄平平仄仄平”确定的，把“尧舜”写成“舜尧”是为了押韵。 语序的变换，有时也不能单纯地理解为适应声律的要求，他还有积极意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。 （三）对仗上的语法问题 诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如： 毛主席：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，主语是颜色修饰的名词，“随心”“着意”两个动宾结构做状语用它们来修饰动词“翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。 语法结构相同的句子相为对仗，这是正格。还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相对。例如： 杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图”。“三分国”是“盖”的直接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。 由此可知，词的对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不例外。 （四）炼句 炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题，诗人们最讲究炼句，把一个句子练好了，全诗为之生色不少。 炼句，常常就是炼字，一般地说诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为谓语）。把这个中心词练好了，就是所谓一字千金诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”故事说明了这个道理。相传贾岛在驴背上得句“鸟宿池边树。僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手做推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”正是谓语的中心词。 谓语的中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往就是炼动词。形容词和名词，当它们被用作动词时，往往也是炼字。形容词即使不用作动词，有时也有炼字得的作用。 结语 任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥于格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的，我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能思想内容去迁就格律。 毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。但是假如我们学写旧题诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。 附录一 诗韵举要 所收的字大致以杜甫诗集中所用的字为标准，此外酌收一些杜诗中未出现的常用字。一字收入两韵以上者，注明它在某韵中的意义。如果是同义得的，则注明“某韵同”。通用字、异体字也择要加括号说明。 （一）上平声 【一东】东同童僮铜桐峒瞳中（中间）衷忠虫沖终忡崇嵩（崧）戎狨弓躬宮融雄熊穹穷冯风枫豊酆充隆空（空虚）公功工攻蒙濛朦幪笼（名词，董韵同，又动词，独用）胧聋栊巃眬洪红虹鸿丛翁葱聪骢通棕蓬（其中忽不属东韵未录入） 【二冬】冬彤农宗钟鐘龙舂chōng松衝容溶庸蓉封胸凶汹兇匈雍（和也）浓重（重复，层）从（随从、顺从）逢缝（缝纫）峰锋丰蜂烽纵（纵横）踪茸邛笻慵恭供（供给） 【三江】江缸窗降（降伏）双泷shuāng庞撞（绛韵同）（舡chuán不属ang韵） 【四支】支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂pí碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随痴维巵zhī螭麾墀chí弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狐炊湄篱兹差（参差）疲兹茨卑亏蕤ruí骑（骑马）歧岐谁斯私窥熙欺疵赀zī羁彝髭zī颐资糜饥衰锥姨夔kuí祗zhī涯（佳麻韵同）伊追缁箕jī治（治理，动词）尼而推（灰韵同）縻mī绥羲羸léi其淇麒祁崎骐qí锤䍦lí罹lí漓鹂璃骊罴貔琵枇屍鳷栀蚩篪chí絺xī鸱zhī踟嗤隋虽睢suī咨淄鹚cī瓷萎厮澌缌迤贻裨丕嵋郿méi蠡（瓠hù勺，气韵同）氂痍猗椅（音漪，木名）（劘mó，仳pǐ，狝xiǎn此三字不应进此韵，不知为什么？） 【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲（芳菲）妃飞扉肥威（祈qí，旂qí，畿ji，机ji，幾ji，稀xi，希xi，衣yi，依yi，饑ji，矶ji，欷xi为何列为微韵？）归苇 【六鱼】鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）輿餘胥狙疏（疏密）蔬梳虚嘘徐猪闾lǖ庐驴诸除如墟於妤玙蜍储 注意到许多韵脚与现实读音差别较大，暂时停止记录。
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发表于 2024-2-12 11:43:28
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