读书笔记11-2

第二节 诗词的语法特点

由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则的制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。

（一）不完全句

本来，散文中也有一些不完全句，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现的。所谓不完全句，一般指没有谓语，或位于不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句

应当指出，所谓不完全句，只是从语法上分析的。我们不能认为诗人们有意识的造成不完全句。诗的语言本来就是一幅画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只是强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精练得多。

（二）语序的变换

在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序做适当的变换。如七律《送瘟神》：“六亿神州尽舜尧”，“六亿”置于“神州”之前，是依平仄规则“仄仄平平仄仄平”确定的，把“尧舜”写成“舜尧”是为了押韵。

语序的变换，有时也不能单纯地理解为适应声律的要求，他还有积极意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。

（三）对仗上的语法问题

诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如：

毛主席：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，主语是颜色修饰的名词，“随心”“着意”两个动宾结构做状语用它们来修饰动词“翻”和“化”，动词后面有补语“作浪”和“为桥”。

语法结构相同的句子相为对仗，这是正格。还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相对。例如：

杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图”。“三分国”是“盖”的直接宾语，“八阵图”却不是“成”的直接宾语。

由此可知，词的对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不例外。

（四）炼句

炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题，诗人们最讲究炼句，把一个句子练好了，全诗为之生色不少。

炼句，常常就是炼字，一般地说诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为谓语）。把这个中心词练好了，就是所谓一字千金诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”故事说明了这个道理。相传贾岛在驴背上得句“鸟宿池边树。僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手做推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”正是谓语的中心词。

谓语的中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往就是炼动词。形容词和名词，当它们被用作动词时，往往也是炼字。形容词即使不用作动词，有时也有炼字得的作用。

结语

任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥于格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的，我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能思想内容去迁就格律。

毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。但是假如我们学写旧题诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。