读书笔记4-3

（说明：这部分内容太多，故分成四次发出）

（五）特定的一种平仄格式

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一种格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字互换位置，七言第五六两字互换位置。注意：这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄了。例如：

月夜

杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干！

“遥怜小儿女”和“何时倚虚幌”，应该用“平平平仄仄”，改用了“平平仄平仄”。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。如毛主席的诗：

送瘟神

毛泽东

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

（六）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式（五言平平仄平仄，七言仄仄平平仄平仄）也可以认为拗句一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。

现在再谈谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面三种情况比较常见：

①在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三个字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”；七言则由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

②在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。

③在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和上面二种的严格性稍有不同。

由此看来，律诗一般总是合律，其实是用了救拗，仍旧合律。这种拗救的做法，以唐诗较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。