关于“赋”的有关知识

赋是中国古代独树一帜的文学体裁，融合诗歌韵律与散文灵活，于华夏文学长河中占据重要地位。

一、赋的起源与发展

赋的源头可追溯至《诗经》，作为 “六义” 之一，最初是铺陈叙述的手法。战国后期，楚辞兴起，宋玉的《风赋》《高唐赋》等以 “赋” 为名，标志着赋从表现手法向独立文体转变。荀子的《赋篇》则是最早以 “赋” 为篇名的作品，采用韵散相间、问答体，初步具备赋的特征。

汉代是赋的鼎盛期，汉大赋篇幅宏大、辞藻华丽、气势磅礴。司马相如的《子虚赋》《上林赋》借 “子虚”“乌有先生”“亡是公” 之口，铺陈诸侯与天子游猎场景，彰显大汉强盛。班固《两都赋》、张衡《二京赋》等，进一步完善赋的体制。

魏晋南北朝时，社会动荡，大赋演变为抒情赋，“俳赋”（骈赋）盛行。潘岳《西征赋》、陆机《文赋》骈对工整、用典繁密。齐梁时期，受声律论影响，俳赋以四六对偶为主，江淹《恨赋》《别赋》、庾信《哀江南赋》为代表。

唐宋时期，在士人审美变化和古文运动推动下，赋变为文赋，议论和叙事成分增加，形式更自由。杜牧《阿房宫赋》初现端倪，欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》将其发展成熟。

元明清时期，赋虽不及前代辉煌，但仍有佳作。元代受唐宋影响并融入民族特色，明代赋体多样有复古倾向，清代内容与形式更为多元。清末民初，赋走向衰落，五四新文化运动后一度沉寂。改革开放后，赋重新受到关注，当代文人也有赋体创作。

二、赋的显著特点

（一）音节：不歌而诵，音韵和谐

赋 “不歌而诵”，注重声调与节奏。作者精心安排平仄，使赋朗朗上口。骈赋中上下句平仄相对，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。押韵方式灵活，可一韵到底，如班固《两都赋》部分段落；也可中途换韵，像苏轼《赤壁赋》随情感变化多次换韵。

（二）体制：韵散结合，灵活多变

赋是韵文、骈文、散文的混合体。句式丰富，有整齐的四言、六言展现规整美，如司马相如《上林赋》；也有长短不一的散句增添灵动，如杜牧《阿房宫赋》。篇章结构中，用韵疏密不定，造句骈散不拘。早期汉大赋韵散相间，魏晋俳赋注重骈偶，宋代文赋散文因素增强。

（三）风格：铺陈夸饰，气势恢宏

赋以铺陈为主要手法，追求事物全貌与极致。描写宫殿时，从规模、结构、装饰等方面着力，如班固《西都赋》描绘长安宫殿。铺陈夸饰在情感表达和叙事中也有体现，层层渲染，增强感染力。

（四）结构：主客问答，条理清晰

许多赋采用主客问答结构，最早可追溯到战国宋玉《风赋》。汉大赋中广泛运用，如司马相如《子虚赋》，通过不同观点碰撞，深化主题，增强故事性与趣味性。

（五）语言：辞藻华丽，用典丰富

赋追求文采，运用典雅词汇描绘事物，如宋玉《高唐赋》中 “朝云叆叇，行雨霏微”。常运用典故，庾信《哀江南赋》“钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻”，借古人之事抒情，增添文化底蕴。

三、赋的多样类型

明代徐师曾将赋分为古赋、俳赋、律赋和文赋。古赋以两汉大赋为主，采用主客问答、韵散间出句式，颂扬汉帝国声威。俳赋盛行于魏晋六朝，重在抒情，讲究俳对、隶事、声韵。律赋盛行于唐五代，是试体赋，对偶工整，以限韵命题为规范。文赋受唐宋古文运动影响，突破律赋格式，句法灵动，散文因素强，如欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》。

赋以独特特点、丰富历程和多样类型，展现强大艺术生命力与文化价值，值得深入研究品味，是一座等待发掘的文学宝藏。

卜算子●赋词

云影绕青山，暮色遮荒渡。望断天涯不见家，寂寞愁无数。

风抚异乡花，月照离人路。梦里归心千万重，泪洒相思处。